Plaza Carso

38 Real Estate Market Y este museo tiene mucho de la escultura de Rodin; esas simetrías, esa rotación, ese dinamismo espacial. Tratamos de hacer un edificio que sea un contenedor de arte que por su propia sección construye distin- tas psicologías de planta que tradu- ce la diversidad de la colección. Las 28 columnas tienen distinta geome- tría y un espesor variable de acuer- do a la posición, es decir la placa de abajo tiene mayor espesor y este se va haciendo más esbelto arriba. Lo interesante es que las columnas están actuando como un arco, el arco actúa con presión que da la tensión a esas columnas y lo que hacen es amarrar. La fachada está compuesta por 17 mil piezas hexa- gonales es una forma que a nivel de la naturaleza siempre ha servido para control geométrico de formas complejas, pero al mismo tiempo en la colmena representa que la unión hace la fuerza, afirmación determi- nante para consolidar lo que es el grupo, pero al mismo tiempo conecta con el contenido de la colección clá- sica porque cuando uno lo ve a la distancia la unión de los hexágonos en metal lo va a conectar con el arte medieval ornamental con indumen- taria muy barroca. RE: ¿Qué nos puedes contar so- bre el Teatro Cervantes? FR: Es un teatro con tipologías contemporáneas que te permite tener un layout muy flexible y te permite tener distintos tipos de performance, es decir que no está casado con una sola tipología de representación teatral sino que puede tener desde un concierto de jazz o música clásica, hasta un D.J., y eso es fundamental para un teatro de punta, de vanguardia que le otorgará un dina- mismo interesante a la plaza y que viene ya con un operador de gran experiencia internacional. Así pues, al combinar cines restaurantes densidad doméstica con oficinas, dos museos, teatro, hotel, si es una reconfiguración de una antigua zona industrial en el nuevo destino urba- no de la ciudad. RE: ¿Cómo conceptualizaste el Mu- seo? Para México es un orgullo que se pueda lograr un museo con la compleji- dad de este. ¿En qué te inspiraste, cómo llegó esa idea a tu cabeza? FR: Primero hay que aclarar que el Museo Soumaya, y la construcción en general, son el producto de una visión del Ing. Slim, quien me ha brindado la oportunidad de ejecutarla y la libertad de darle un sello personal, especialmente al Museo Soumaya. Este viene de un proceso, la arquitectura siempre tiene un proceso de producción donde uno traduce la información en un contexto específico y trata de hacer un edificio con las ambiciones de un cliente específico y de una industria específica. Se combina con la evo- lución que tiene la ingeniería en el país y con la evolución que tiene México como país a nivel de tecno- logía de punta, y se combina tam- bién un poco con una trayectoria personal de venir pensando arqui- tectura 20 años. La verdad es que en cualquier proyecto, uno trata de pensar un concepto y después lo desarrolla a lo largo del tiempo. La realidad es que este proyecto ha sido un aprendizaje, normalmente un arquitecto hace un Museo en la etapa más madura de su vida, cuando uno lo hace más joven es una oportunidad extraordinaria porque se tiene mucho más energía. Generalmente las mejores obras de los arquitectos son cuando son jóvenes, porque existe esa capacidad de concentrarse ya que no hay tantos otros proyectos. RE: ¿Cómo te gustaría que fue- ra nombrado el Museo Soumaya? FR: Es difícil que nosotros pen- semos en eso, yo creo que eso lo va a otorgar la ciudad, finalmente cualquier ícono o cualquier edificio toma un poco el nombre según la lingüística y la conciencia colectiva de la ciudad. RE: ¿Qué significa, para ti, Pla- za Carso? FR: Pues ha sido una opor- tunidad extraordinaria de hacer un proyecto extraordinario para un grupo extraordinario y nos sentimos muy privilegiados de la oportunidad que nos dieron, a mí y a mi equipo de parti- cipar en un proyecto así. Es casi im- posible imaginar que se haya hecho a esta velocidad. Sobresale la limpieza de la obra, la limpieza de los tiempos, la disminución de deshechos al reciclar muchos de los materiales de la obra que ahora son las cimbras. Se trató de abolir todo lo que pudiera ser innece- “Plaza Carso es un proyecto extraordinario para un grupo extraordinario y me siento muy privilegiado por la oportunidad de participar”