Especial de Campeche

190 | Real Estate Market L I F E S T Y L E • A R T E Sus personajes se despliegan en un flu- jo interminable de identidades múltiples, se convierten en otros: en paisaje, en objetos, en polvo, en carbón, en rastros. Trazo a tra- zo y borrón tras borrón se convierten en sus contrarios, se despliegan en alter egos . Los sujetos se reinventan como una posibilidad espasmódica, infinita y reden- tora de metamorfosis del yo, poniendo en cuestión el principio de identidad. Por ejemplo las figuras arquetípicas del magnate Soho Eckstein, notable promotor inmobiliario, que compra tierras para cons- truir minas y hacer un imperio que acabará desmoronándose. Y su alter ego Felix Teitlebaum, un soñador romántico que se enamora de la esposa de Soho. La lucha que llevan a cabo es la lucha entre la codicia, el poder y la emancipación, entre el bien y el mal, con el sufrimiento como trasfondo. Quizá sea más importante la lucha que lleva a cabo cada personaje consigo mis- mo en el tránsito de su devenir otro, hasta que alcanza la ausencia, el vacío, la nada. Los dibujos de Kentridge, más que un aparecer y desaparecer como el juego infan- til de las escondidillas, se enfrentan con el problema filosófico de la identidad y la nada. Lo que es idéntico a sí mismo, a fuerza de transitar hacia lo que lo caracteriza, es decir a fuerza de llegar a ser, encuentra en el pro- ceso los puntales de su propia desaparición. Cada gesto facial, cada particularidad fi- sonómica de los sujetos recorre la pendiente de su propio desvanecimiento. Pero, contra- riamente a lo que se espera, la desaparición nunca se da por completo, siempre deja los rastros de su propio proceso. En sus dibujos la nada simplemente no aparece. Nada surge repentinamente y nada deja de ser. En cambio, todo anuncia su propia transformación. En cada sujeto, en cada paisaje y en cada objeto germina la semilla de lo que no es sí mismo. H IBRIDACIONES TEXTILES Desde el 2001 Kentridge emprendió la exploración de un nuevo medio para su trabajo. Interesado en la gran escala o el gran formato que no puede lograr con el dibujo, incursiona en el medio textil. Los gobelinos, realizados en el Stephens Tapestry Studio , de Johannesburgo, le permi- ten una aproximación a la proyección fílmi- ca mediante la gran escala, como una forma de expandir los límites de su dibujo. En sus tapetes/gobelinos reconocemos la dinámica de los elementos que había tra- bajado anteriormente: el paisaje y los perso- najes afectándose y mutando unos en otros. PHILADELPHIA MUSEUM OF ART